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Clara Boesl (AT)
Alles Materielle hat das Potenzial, von Soße umschlossen zu werden. Doch so sehr man sich auch bemüht, das Ding dreht und strategisch an den richtigen Stellen abbeißt, es rinnt doch auf der anderen Seite wieder heraus. Es fließt und tropft. Ein Übermaß an Soße ist unhaltbar!
Inmitten einer theoretischen Hinterfragung eines alltäglichen Moments platzen Clara Boesls Soßenspender wie komprimierte Tomaten ins Vakuum. Genau das macht den Horror vacui des Netzes aus: Die Undurchsichtigkeit der totalen Berechnung. Durch einen bedenkenlosen Akzent – einen großen Aufschlag Ketchup – wird sie durchbrochen. Die ursprünglichen Soßenvariationen waren deutlich dünnflüssiger und bitterer als heute. Der Haptik liegt aber nichts an der Beschaffenheit des Materials, sondern allein am Moment des Austausches.
Durch Handhabung mit Hilfskonstruktionen anästhisieren wir (bestenfalls) die Klassifikationssysteme. Gesättigt mit formalen Kausalitäten verharrt die Welt in einer starren Form. Eine thixotropische Substanz ändert ihr Fließverhalten mittels zugefügter Energie. Durch Schütteln werden aus Klumpen wieder Lacke. Die fließenden Formen digitaler Surrogate scheitern dennoch an den Grenzen ihrer Beschaffenheit. Erst wenn Digitalität von Wirklichkeit kontaminiert ist, tropft das Interface aus dem Bildschirm.
Clara Boesl (* 1993) schloss ihr Bachelorstudium textil.kunst.design 2018 an der Kunstuniversität Linz ab. Ein Jahr davon verbrachte sie an der Universidad Nacional de Colombia in Bogotá. Derzeit studiert sie in Linz Bildhauerei – Transmedialer Raum. Das Absurde und das Banale sind feste Bestandteile ihrer Arbeiten. Sie hinterfragt dabei gesellschaftliche Normen und soziale Interdependenz, Stereotype und Modeerscheinungen sind ihre Vorlagen. Ihre Werke sind narrativ und helfen beim Suchen von Fragen wie: Wann ist die richtige Zeit, um einen Teppichboden zu vertikutieren? Wie montiert man ein Ei den verschiedenen räumlichen Umständen angemessen? Kann man als Teil eines Systems immer baumeln?